剧情简介
◎简 介 1976年戛纳正式(🍩)竞(jìng )赛片,想象(🕟)力令(🛍)世人震惊. 帕维尔.祖拉契(🌰)克,捷(🏴)克新浪(làng )潮电(😧)影(🎾)运动中的天才导演,被誉为(😎)捷(jié )克新浪潮电影(👑)革命中真正的灵魂,做(💆)为整个东(🛹)欧电(diàn )(🏐)影新生运动中最独特的剧作家之一(yī )(🚸),他(tā )创作了好(hǎo )几(jǐ )部在(zài )捷(jié )(🔊)克(kè )东欧电(🌙)影史(shǐ )上占(🔩)有重要地位(🛑)的(de )影片. 黑白电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(nián )。它(tā )是编剧Pavel Juracek和(👊)导演Jan Schmidt合作的第(dì )二(èr )部(💅)作品(pǐn )(🚶)，这(📟)两人是可以代表上世纪60年代捷克(⏲)电影新浪潮流派(pài )的(👵)两位天才。 在(zài )(🏴)当时(📐)的东欧，一些(xiē )有政(🖍)治报复的电影人(rén )希(xī )望通(🎐)过银幕来(lái )唤(😳)醒人(rén )们对(duì )极(jí )权的认知和反抗，但囿于体制(🕺)壁垒难(😉)以使(🚩)用现实主义体(🈺)裁，于(yú )是拍出(chū )了大量科幻(huàn )(💕)、童(tóng )(🚪)话、象征或神秘主义电影。Juracek和(📯)Schmidt正是属于这(🎆)一阵(zhèn )营。 故(gù )(🏗)事开始于一场几乎毁掉全人类的(😄)战争之(🖥)后(hòu )，山野里(🐼)出现由(yóu )一个(📸)老(lǎo )妇带领的八个(🌶)年轻(🔂)姑娘，她们(men )(📳)一(🍐)路跋涉，寻找食(shí )物(🔚)和或许(xǔ )还活(🃏)着(zhe )的男人，希望成为“新世界之母(mǔ )”。 当时东西方核储(chǔ )备(🕠)竞争造成(chéng )的(💦)末(mò )世恐(kǒng )慌是这(🐊)部电(diàn )影想当然的象征物，却不像其它(tā )多(🥡)数末世(shì )电影般先给出一片(⛹)荒土(🍩)和(🙋)废墟的(de )影像，并将(jiāng )角色(sè )披上盔甲(jiǎ )、戴上面(miàn )罩(📦)，塑造得如机器人一般——(💻)在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一(yī )片(🐺)盎然生机，植物在疯长，到处都(dōu )是(shì )动(🔝)物(🐖)，片中(zhōng )的(✝)八(🐩)位姑娘个个也(yě )健(🤼)康丰满、强壮矫健。她们就这样生活在饱和(⏭)到几(jǐ )乎溢出(chū )来(lái )的(🚱)自(zì )然(rán )(🍶)之中，只是(📊)见不到人(rén )，祖(zǔ )先留给她们的是(shì )枪(🧢)弹、炸药和(hé )汽油(yóu )。 影片强调(🦇)她们是因懂事前就脱(🥟)离了社会(🧤)与文明(🔹)，于是(shì )不再具备(🤜)某些被(🚝)公认的“人(🍗)性(xìng )”。片(piàn )中有一些(xiē )很残酷的镜头(🐋)——动物保(bǎo )护主义者一定难以忍(🧔)受—(🎂)—譬如(🍝)像(🐻)一群(🔪)狼一(🔢)样把(🍺)一头(🚲)奶牛剖开、用枪托砸(zá )碎(suì )一只一直渴(kě )望跟随(suí )她们的狗(🏻)的(de )脑袋等(🛴)等。经(jīng )历过(guò )文明的老(😿)妇教会她(tā )们怎样使(shǐ )用语(yǔ )言、文字(🛹)、杯子(zǐ )和(hé )枪，但没有(yǒu )办法使她们成为文明(míng )人，因(👬)为(wéi )(♓)她们失去(qù )(👓)了(le )社会。 影片(💍)后半部(bù )里他们遇到(🕙)了一个孤独活在(📈)农场里的老(💝)人，从他那里(lǐ )见(👼)识(shí )了诸多文(wén )明的遗(yí )迹，譬(pì )如一台再也放不出的电视(😐)、一张旧报(💝)纸和(♌)一架械动留声机，她们只对(⛲)留声(☔)机(jī )感兴(xìng )(⛄)趣——这里电影似乎(🕕)在(zài )暗示：音乐与(yǔ )文明(🛠)之(zhī )间并(🈵)非有必(🥘)然(😱)的联(⛵)系。 最(zuì )终老妇因(yīn )病(📸)去世，姑娘们(men )冷漠地准备抛下农场老(📒)人离(➿)开，并(bìng )要带走那架动留声机，老人(🤚)豁然(😆)明白她们不(bú )懂感(👑)恩(🔊)、毫无人情，他被(🅰)姑娘(💜)们枪杀(shā )了。 电影里有(⛺)太(🈵)多的象征与(🚁)隐(yǐn )喻(yù )，每(měi )(🚳)个人都可(🕑)以给出(🥛)自己(🚶)的解释。另外，其黑(🥝)白(bái )(⛑)影(yǐng )像细节(📆)锐利(🛹)而(ér )构(gòu )图绝(🌥)妙(🍼)，从远景(jǐng )到(dào )人物(wù )脸部特写的镜头(🌹)切换干(🚪)净果断、了无痕迹。无论(lùn )从内涵(hán )还是(shì )美学来估(🏍)判，这都是部深刻的经典之(zhī )(📖)作。 (🎎) 其实，上文中提(tí )到(🖲)的(de )(🏉)那些极权下勇于政治干涉(shè )的(🐝)电影人，他们中的一些(xiē )在革命者(😁)和(hé )艺(yì )术家(🍆)两种角色之(🛍)间(jiān )终于晃(huǎng )晕(yūn )(🌔)了脑(nǎo )袋。本(běn )来(🕜)，他们是不得不用一些象征、意象、解构的方(⏱)式来呈(chéng )现其(🐢)主(zhǔ )题，结果主题却被形式颠(⛲)覆了，他们(🚂)的后期(🐗)作品(🏁)成为了干脆(🉐)的(👨)试(shì )验影像，尽管依旧精妙，却已是空中(zhōng )楼阁。
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