剧情简介
凯特(tè )(♑)琳·布雷(léi )亚的处(🕔)女(nǚ )(🔸)作。讲述了(le )一个14岁的(de )少(✳)女(🔲)如何大胆探索(🐖)她的(de )性欲(yù )，整部影片充满(🙁)男女性器(qì )官(🐶)的特写镜头，在保守的(de )70年(🧚)代被法国着名的(🛑)《费加罗报》批为(wéi )(🌑)“对身体(tǐ )亲密(💻)关系的公(🔝)开展示和玷污(🤸)，使女性蒙羞"而呼吁(yù )禁(👃)演(yǎn )。因此(cǐ )在(zài )法国被冷冻了(le )24年，直(zhí )到(dào )(🧟)2000年才得(dé )以公(gōng )开上映。这(zhè )部(🏉)以第一(👊)人称叙事的电影(yǐng )相当独(dú )特，以直接、不矫(jiǎo )(🌪)揉造作的态度表现性的场(🙎)景(jǐng )，直面性(xìng )的问(🔍)题(tí )(😙)，充满了自由、前(qián )卫与实验(💸)电(diàn )影(yǐng )的(de )格(gé )调。关于导演：1949年生于(yú )法国的(de )凯特琳·(🚽)布(🎐)蕾亚(🔲)，身兼(😳)作家(🎦)、导(dǎo )(🚻)演、演(🐂)员(👚)、编剧等多重身分。她形(💑)容(róng )(🎴)自己是(shì )个(gè )“清教徒”，但这很难(nán )(🈳)和她(🔬)的作品联(lián )想(🈂)在一(🐌)起(qǐ )。她19岁(🐅)时写的(✒)第一本小说《容易(🎞)相处的人》，在1968年(🌒)出版的(de )时候，被列(liè )为18岁以下禁(jìn )止购买的限(xiàn )制(zhì )级小说；(🐑)她(tā )23岁参与演出的第一部(bù )电影，是意大利名导(🔰)演(🍂)贝托鲁奇的经(jīng )典情(👎)色电(diàn )影《巴黎最后(🔡)探戈(🛫)》；她25岁时将(jiāng )自己(jǐ )的(de )第四本小说《气窗》，拍成她(🆕)的第一部电(diàn )影《爱欲解放(🔀)》，由于内容描(miáo )述一(🥘)个14岁的少女如何(😳)大(dà )胆探索她(tā )的性欲，且里头充满男女性器(👐)官的特(tè )写镜(🚹)头，在(zài )保(bǎo )守的70年(⏫)代(🙎)被法(fǎ )国(guó )知名的(de )(👂)《费加罗报》批(pī )为“对(🏚)身体、亲密关系的公开(kāi )展示、玷(diàn )污和侮辱，使女(🏰)性(🐋)蒙(méng )羞”而呼(hū )(🏁)吁禁(jìn )演，因(🌵)此在法国被冷冻了(le )24年(➗)，直(🕳)到今(🧗)年才得以公开(🏽)上映。她一再以作品挑战法(🗒)国（甚至(👑)全世界）的道(dào )德尺度，有人(rén )批(pī )(♈)评她(tā )(🏄)是“假艺(yì )术之名行***之实(shí )”，有人赞(🈶)赏(shǎng )(📮)她(📊)作品(pǐn )(🚔)里(lǐ )的(🔅)女主角(jiǎo )“闯进陌生(shēng )的性爱领域(yù )(📏)，如同导演本人违抗传统的(😞)电影（性别(bié )）界线”。可以肯(kěn )定的是：凯特琳(lín )·布蕾(🏟)亚代表某种(zhǒng )法(fǎ )国(guó )电(🗳)影的先(🎷)驱，而且她的影(yǐng )响效力正在持续(xù )发(🚠)酵中(🛹)……凯(⚾)特琳·布蕾(lěi )亚(🎂)声(🧑)称受了(🐻)瑞典电影(🔢)大师伯格(🚲)曼的《冬(dōng )日(🤣)之光》影响，才(♑)决定拍(🥐)电影。她(🈁)的处(chù )女作《爱(ài )欲解放(🧔)》拍(pāi )摄经费(fèi )(🔛)拮据，但这部以(🕙)第一人称(📘)叙事的电影相(📿)当(🛹)独(🥪)特，以直接、不矫揉造作的态(tài )度表现(xiàn )性(xìng )的场景、面(miàn )(🎷)对性的问题。它自(📚)由、前(qián )卫与实验(yàn )电影的(de )格调，与当(dāng )年的(de )美国地下(💝)电影极(📎)度相近。十年(👵)后，她(tā )的(🔄)电影《少女36》又再度受到大众(zhòng )(🏆)瞩目，它不仅被《纽约时(shí )报》誉为“法国(👲)的《洛(⏺)丽塔》”，洛(luò )杉矶(🌓)时(🌂)报更形(🍮)容它是(shì )“少数对性有(🕐)如此吸引人地诚实探(tàn )(🏞)讨的电影，笔触如(rú )此新(xīn )鲜又(yòu )尖(😼)锐。”然而(ér )她的作品并非企图藉对性(➿)器官和(⏹)性行为直(zhí )接地描绘来(lái )挑(tiāo )起观(guān )者的性欲，而是对人们(men )的(🖍)性态度(😧)作心(🐀)理分析上和形而上的申论(lùn )(🎮)。因此她也正大光明地(dì )(🚁)被视(shì )(🚢)为和萨德(dé )(🎹)、西(xī )(🕑)蒙娜·波(📢)芙娃(wá )、波琳·雷雅吉(jí )（《O娘的故(📆)事》）、(🈂)乔(qiáo )治(🌥)·巴塔耶、福柯等(👂)法国文化(huà )界“败(🌹)德”传统(tǒng )并列(liè )同侪，并(bìng )与日本(🛴)导演大岛渚(🏵)的《感官世界》和贝托鲁奇的(de )(😫)《巴黎最后(hòu )探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非(fēi )(🦒)只有在非主流的情色前卫电(🐆)影领(lǐng )域受到瞩(zhǔ )目。她曾(céng )和意大(dà )利国(guó )宝级导(dǎo )(🐌)演费里尼共(🎟)同编写他的电影《船续前行》的剧本(běn )；而(💑)她的(🚁)小说(shuō )(🚌)《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导(🤚)演莫里斯(sī )(🎼)·皮亚拉（拍摄过(💙)《在撒旦的阳(yáng )光下》）(🙈)拍为同名电影，并由(🔭)法国数一数二的大明星如热(rè )拉尔(ěr )·(🎹)德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳(lín )·波娜(nà )尔等人主演。可见她在(zài )艺(🏷)术(🦃)界、文(🍥)化界、文学界、(💵)以(yǐ )及电影界蕴藏(cáng )的深厚(🎾)影响(🌖)力。那(🎁)么，凯特琳·(🧘)布蕾(🦄)亚又如何替(⬅)她(🚹)电影(yǐng )无可避免的(😇)争(zhēng )议性(xìng )辩解？“我(🧑)们(men )活在一(yī )个强迫接受(shòu )(🖌)道德的病(📖)态社(shè )(📿)会，我企(🚯)图操纵(zòng )影像(xiàng )去(qù )刺(🔚)激观众(🏁)，让他们思考(kǎo )(🔎)自己为什么(me )会(huì )(💈)有这些（坐立难(nán )安的(🖊)）社(shè )会的制(zhì )(😙)式反应，然后明白这些恐惧和反(🔘)感没(🌧)什么大不了。我这样说是(shì )因为(🖨)我是第一(yī )个被这(🛫)些(⛺)主题(🌔)和(🦔)影像扰乱的人(🚼)。我是(➿)个(gè )清(qīng )教徒(🛂)形(🧡)的人(🎬)，但(dàn )你(nǐ )必须长大(😦)，并克(kè )服(fú )这些不合(hé )逻辑的反(🍢)应(yīng )。”“我们必须改变(biàn )美学的符码，我们可以让排泄物和(💢)分泌(mì )物变的可人而(ér )(🌇)美好(hǎo )。道(🈹)德(💙)的反感来自美学(xué )(🕝)的(🍕)秩序(xù )，我(wǒ )们必须挑战(zhàn )（(🔺)性）器官让我们害怕(pà )的事(shì )实(shí )。而女(nǚ )性(🆒)的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最(zuì )新电影《罗曼(🚗)史》推出后，已经受(📢)到影评(píng )人和(hé )观众(♊)的肯(kěn )定，使布(⬛)蕾亚相(xiàng )信(🎃)观众已能(néng )接受她的处女(nǚ )作：“（我(👐)的）电影(😂)还(📗)是一样(yàng )，只(zhī )是观众(🎊)进(jìn )步了(⛷)。现在我们(📝)要看看(😛)观众(zhòng )会认为它是***片，还(🏓)是超越影像、进(🗨)入影像(xiàng )所激(jī )起(⤵)的(🆚)情感(gǎn )(🍈)和反省。”
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