剧情简介
凯特琳·布雷亚的处女(nǚ )(🔸)作(zuò )。讲述了一个(🕖)14岁的(💆)少女如何大胆探(🚥)索她的性(📞)欲，整部影片充(chōng )满(mǎn )(🙁)男女(nǚ )性(🖍)器(qì )(🚑)官(🐶)的特写镜头，在保守的70年代被法国着名(🚨)的《费加(jiā )罗报》批(pī )为(wéi )“对身体亲密关系的公开展示和玷污，使女性蒙羞(🙉)"而呼(🥫)吁禁演。因此在法国被冷冻了24年(nián )(🥕)，直到2000年(nián )才得(dé )以公开(kāi )上映。这部以第一(yī )人称叙事(shì )的(🦇)电影(yǐng )相(xiàng )(➡)当独(🐛)特，以直接、不矫(🌪)揉造作的态度表(💯)现(😝)性的(🏒)场景(💿)，直(zhí )面性的(📧)问(wèn )题，充满了自由、前卫与实(shí )(♌)验电影的格调。关于导演：1949年(🖍)生于(💣)法国的(🌸)凯特琳(lín )·布蕾(lěi )亚(yà )(🔲)，身兼作(👗)家、导演、(🔪)演员(yuán )、编剧(jù )等多重(chóng )(🤼)身分(📬)。她形容自己(🚤)是个“清教(❄)徒”，但这很(hěn )难(nán )和(🐈)她的作(zuò )品联想(xiǎng )在一(🐌)起。她19岁时写(xiě )的第一本小说《容易相处的人》，在(🏗)1968年(nián )出(chū )版的时候，被列为18岁以下禁止购(gòu )买的限制级(jí )小说；她(tā )23岁参与(yǔ )演(yǎn )出的(🥈)第一部(bù )电影(👅)，是意(🎆)大利名导演贝托鲁(lǔ )奇的经典情色电影《巴黎最后(hòu )探(🃏)戈》；(🏫)她(tā )25岁(🦀)时(shí )将(➿)自己的(de )第四(📒)本小说(🎛)《气(qì )窗》，拍成她的第(🕠)一部电影《爱欲解放》，由于(🙂)内容描(miáo )(❣)述一个14岁的(🤖)少(♿)女(nǚ )如何大(dà )胆探索她的性(🔘)欲，且(qiě )里头充(👶)满男女(nǚ )性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国(guó )(🎁)知名的(de )《费(fèi )加(jiā )(🌻)罗报》批(💻)为(🈹)“对身(shēn )体、亲(🍑)密关(guān )(🛳)系的公开(🌔)展示(💱)、玷污和侮辱(rǔ )(👌)，使女性(🐋)蒙羞(xiū )”而呼吁禁演，因此在法国(guó )被(bèi )冷(🍄)冻了(🖌)24年，直到今年(nián )才得以(🛰)公(gōng )开上(shàng )映。她一再以作品挑战法国(😜)（甚(🕎)至全世(🤼)界）的道(dào )德尺(chǐ )(🚩)度，有人(rén )批(♈)评她(tā )是“假艺术之名(míng )行***之实”，有人赞赏她作品里(🏜)的女主(zhǔ )角“闯进(🖼)陌生(shēng )的性(🧢)爱领域，如(🔵)同(⭕)导演本人违(📐)抗传(🔹)统(tǒng )的电影(👵)（性别）界线”。可(kě )以肯(🔀)定的是(shì )：凯特琳·布蕾(🏟)亚代(🚝)表某种(zhǒng )法国电(🗳)影的先驱，而(🐂)且她的影响效(📊)力正在持续发酵中(🛹)……凯(kǎi )特琳(lín )·(❄)布蕾(lěi )亚声(shēng )称(chēng )受了瑞典电影大师伯(bó )格曼的(de )《冬日之(😤)光》影响，才决(🔋)定(dìng )拍电(diàn )影(yǐng )。她(🈁)的(⏲)处女作《爱(💺)欲解放》拍摄经(jīng )费拮据，但这部以第一人称叙事的(de )电(diàn )影(🛹)相当独(dú )特，以直接、不矫揉造作(zuò )的态度(dù )(👰)表现性(❤)的场景、面(🎷)对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与(📫)当年的美国地下电影(🖐)极度(dù )相近(🐥)。十年后(hòu )，她(tā )的(de )电影《少女36》又(🏳)再(🏾)度受到大众瞩目，它不(bú )仅(💝)被(bèi )《纽(niǔ )约时报》誉(yù )(🤯)为“法国的《洛丽(☔)塔》”，洛杉矶时(shí )报(✖)更形容(róng )(🕕)它是“少数对性有(🕐)如此吸(🕊)引人地诚(chéng )实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作(🏷)品并非企(🛹)图藉对性器官和性行为(wéi )直(🐞)接(jiē )地描绘来挑(🕥)起观者(zhě )(🦕)的性欲，而(📛)是对(🍪)人们(🔊)的(🖍)性态度作心理分(fèn )析上(shàng )和形而上的申论。因此她也正大(🌫)光明(míng )地被视为和(🚳)萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷(📊)雅(yǎ )吉(jí )（《O娘的故事》）、乔(qiáo )治·巴塔耶、福柯(🥨)等(děng )法国文(🕦)化(huà )界“败德(dé )”传(🚪)统并列同(🆖)侪，并(🌵)与日本(🛴)导演(yǎn )大(🎰)岛渚(zhǔ )的《感官世界》和(🌯)贝托鲁(⏭)奇(qí )的(de )《巴(bā )黎最(zuì )后探戈》遥(😩)相呼(🎠)应(🚻)。不仅如此，她的才华(🥍)并非只有在非(fēi )主流的(de )情色前卫电影领域(yù )受到瞩(zhǔ )目。她曾和意(yì )大利国宝级导(🐌)演费(🏩)里尼(ní )共同编写他的(📲)电(diàn )影《船续前行(🌎)》的(💘)剧本；而她的小说《警察》也(yě )曾被戛纳(nà )金棕榈奖导演(👫)莫里斯·(⛲)皮亚(yà )拉（(🐮)拍摄过《在撒(🏁)旦的阳光(🕖)下(🉐)》）拍为(wéi )同名电(🎁)影(🤗)，并由法国数一数二的大明(míng )星如热拉(🍉)尔·德帕迪厄(è )、苏菲·玛索、桑德琳·(➿)波娜尔等人主(zhǔ )演(🌚)。可(kě )见她在艺术(shù )界、文化(huà )(🌤)界、(😍)文学界、(💵)以及电影(yǐng )界(jiè )蕴藏的(🔦)深(shēn )厚影响力(lì )。那(🎁)么(me )，凯特(tè )(🔘)琳·布蕾亚又(🗺)如(👘)何替(tì )她电影无可避免(💜)的争议性(xìng )(🛑)辩解？“我(🧑)们活在一(🤯)个强(🌒)迫(🎖)接受道德的(🔮)病态社会，我(wǒ )企(🚯)图操(cāo )(😸)纵影像去刺(cì )激(🐦)观(guān )众，让(🍸)他们思考自己(🔭)为什(shí )(🥂)么(me )会有这(zhè )些（(🕣)坐立(😫)难(nán )安(ān )的）社(shè )会的制(😙)式反应，然后明(🎨)白(🌻)这些恐惧(jù )和反(🔘)感没什么大不了。我这(zhè )(💗)样说是因为我(wǒ )是第一个被这(🛫)些(xiē )主题和影像扰(rǎo )乱(❄)的人。我是个(gè )清(🗜)教徒形(xíng )的人，但你必(😙)须(xū )长大，并克服(fú )这些不合逻(luó )(➗)辑(➗)的(👲)反应(yīng )。”“我们必须改变(biàn )美学的符码，我们可以让排泄物和(hé )分(🍬)泌(📗)物变的(de )可人(rén )而美好。道德(💙)的反(✋)感(gǎn )来自(zì )美(měi )学的秩序，我们(👴)必须挑战（性）器官让(ràng )我(🈵)们害怕的事实。而女(nǚ )性的阴部(bù )(🆓)正如同宇(yǔ )宙中(zhōng )的黑洞。”她(🚁)的(de )最(🤙)新电(🎨)影《罗曼史(💀)》推出后，已(❤)经受到影评人和(hé )观(🌟)众的肯定(🔥)，使布(bù )蕾亚相信观(🖨)众已能接受她的处女(nǚ )作：“（我的(⛑)）电影还是(♐)一样(🚁)，只是观众进步了。现(🐱)在我们(men )要看看观(guān )众(🏩)会认(🌘)为(wéi )它是***片，还是(shì )超(🚢)越影(🕰)像(xiàng )、进入影像所激起(qǐ )的情(🏴)感和反省。”
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